progetto writetrip

tracce video di una serata

2009-11-26T02:29:00.000-08:00

per una maggiore qualità vai al video su Youtube cliccando QUI

comunicato stampa presentazione "Writetrip" c/o progetto Aut-Aut

2009-10-10T10:30:00.000-07:00

progettoAUT/AUT presenta:

Venerdì 20 novembre 2009, ore 18.30, via San Francesco da Paola 41, Torino

presentazione del progetto “Writetrip” del Collettivo Ubique.

Il nucleo artistico piemontese presenterà la documentazione riguardante il suo ultimo progetto, “Writetrip” the writing’s right trip, avviato lo scorso agosto nella città di Nuoro in collaborazione con AllCapsProject. Il Work-process sul trasferimento di un graffito metropolitano, “staccato” da una struttura architettonica in disuso, che intraprende un viaggio documentativo e sociale fino a New York, dove sarà ricollocato.

L’incontro sarà momento di condivisione e documentazione per creare sinergie e supporto al progetto.

La serata sarà occasione per riflettere sulle dinamiche di scambio nel lavoro collettivo e tra Collettivo ed altri nuclei artistici.

www.progettoautaut.com

English version

2009-09-06T04:28:00.000-07:00

This work aims to let graffitos travel again. Graffitos were born on New York trains, where disadvanatged people could give themselves a new identity writing their new name (tag) to let other people know about them.

After a campaign against graffitos, writers were compelled to do their job on city walls, where the journey stopped. Meanwhile, graffitos overwhelmed every corner of the world, and reached Italy as well.

Sardinia is one of these world's corner, so far from New York and its people, buildings and habits, but where militant writers are carrying on the graffito cause.

What Collettivo Ubique, a group of artists from Turin and outskirts, and ALL CAPS, a group of artists belonging to italian writers' second generation, are trying to do is to put the Writing in a historical context. Recently, art galleries have tried to close graffitos in their spaces: it is maybe to historicize it, maybe to put writers under control under the pretext of money and fame.

What happened in Nuoro

Nuoro[1] is a peculiar town in Sardinia, where its old centre is dying. Thanks to the zone regulations, old houses and architecture are being destroyd to make room for new ferroconcrete buildings looking all the same.

For this reason, we decided to realize a throw up on an old house's wall in the Sèuna area, and to detach it to bring to New York a sample of old building technique that is desappearing[2], as well.

Detachment [3]

Collettivo Ubique and ALL CAPS detached the throw up in order to the restoration's technique, used to save frescoes from crumbling building.

The piece is already thought of an art work. But there is more. As the Writing is illegal detachment is considered illegal as well. The technique was used by looters to steal frescoes, and now when the action is strictly necessary restorers need special licences to do the job.

What will happen next

The journey to NY provides intermediate stops, where the piece will lie for a while until a new group will ask for it. It will travel by train if possible, aeroplane and/or boat. In every place, people will be asked to sign a petition to bring Artists' and Insitutes' attention to the project, and to support the project by fundraising, receiving in exchange a piece of old Nuoro's plaster.

The trip will come to its end, when some Institution in NY will accept the project and mount the piece there on an external new wall.

[1] In two new essays on the Writing, out next year at latest, there are data on Nuoro graffitos.

[2] Old local plaster is called ludru, that means rubbish, because everyone used materials they could find on the field. This ludru was set in many layers to make surface as more regular as possible, the layers were called pulimentu, that means to polish up (but also to clean up!).

[3] The process of detaching a fresco painting from the wall by removing the pigment and the intonaco. Usually an animal glue is applied to the painted surface and then two layers of cloth (calico and canvas) are applied, left to dry, and later stripped off the wall, pulling the fresco with them. It is taken to a laboratory, where the excess plaster is scraped away and another cloth is attached to its back. Finally, the cloths on the face of the fresco are carefully removed. The fresco is then ready to be mounted orn a new support.

20-21 agosto

2009-08-22T17:28:00.000-07:00

Durante i primi due giorni di esposizione, sono state raccolte 120 firme per supportare il progetto wrtietrip e 80,23 euro di donazione sono stati raccolti per i viaggi del graffito: grazie a tutti!

imballaggio e trasporto...

2009-08-21T03:55:00.000-07:00

Per problemi logistici, si è resa necessaria la ripartizione in 3 parti del pezzo.

Le parti sono state adagiate in una cassa di legno imballata con pluribol e paglia.

Stato del graffito dopo lo stacco

2009-08-21T03:44:00.000-07:00

La parte retrostante del graffito risulta molto frammentata a causa del trauma, i frammenti staccatisi durante l'intervento sono stati minuziosamente raccolti e conservati.

Il retro del pezzo è stato consolidato con primal diluito in proporzione 1:10.

la parete dopo lo stacco

2009-08-21T03:39:00.000-07:00

DOCUMENTAZIONE VIDEO

2009-08-18T16:15:00.000-07:00

clicca qui per visualizzare il video su Youtube a risoluzione maggiore

lo stacco

2009-08-14T12:05:00.000-07:00

Giorno secondo
giovedì 13 agosto 2009

Imprevisto
Alle 10 siamo operativi.
Arrivati sul posto, però, ci accorgiamo che la iuta non ha aderito bene alla tela sottostante: troppo dura e trama troppo spessa. Decidiamo di sostituirla. La giornata precedente e la nottata sono state molto umide e hanno fatto sì che la colla sul tessuto non si fosse asciugata del tutto.
Ci procuriamo un pezzo di tarlatana per rinforzare il throw up. La applichiamo con la colla animale, quindi rimandiamo tutto al tardo pomeriggio, quando il collante sarà asciutto. La giornata è secca e soleggiata.

Riflettiamo sulla difficoltà dello stacco, la cui normativa è particolarmente severa perchè in passato utilizzato dagli sciacalli che s'impossessavano degli affreschi di edifici storici abbandonati. Una pratica traumatica per l'intonaco che irrimediabilmente si frattura, sebbene la superficie sia in genere molto più regolare di quella con la quale abbiamo a che fare noi. Operare uno stacco richiede permessi speciali, concessi esclusivamente in caso di degrado irrimediabile della struttura che ospita l'affresco e della muratura.

La nostra situazione marca l'illegalità, uno stacco illegale compiuto su un'opera realizzata illegalmente.

Si esegue lo stacco
Alle 17,30 valutiamo il pezzo foderato: proviamo a scalfirne il perimetro con scalpelli e mazzette, ma la colla è penetrata anche nell'intonaco circostante e l'ha consolidato: serve un flessibile per scontornarlo.
Recuperiamo il flessibile grazie alla sempre presente Associazione Madriche, pronta a reperire materiale a qualsiasi ora e giorno.
A questo punto si può tracciare una linea perimetrale profonda quanto l'intonaco.
Inizia il lavoro di scalpello per allargare la traccia fatta col flessibile e iniziare a scalzare leggermente i bordi.
Ci muniamo di sciabole (nel gergo del restauratore, una lunga e piatta barra di ferro che serve a penetrare sotto l'intonaco, a consumarlo, a tenere sollevata la parte mentre si opera con altra sciabola in altro punto). Il lavoro è faticoso, lungo e complesso, a turno limiamo, scalfiamo, stacchiamo a poco a poco l'intonaco. Chi non è di sciabola in quel momento, osserva che lo strumento non affiori rompendo la superficie, o tasta l'intonaco per cercare di capirne lo stato.
Sono quasi le 20 quando ne abbiamo staccato un terzo.
A questo punto lavoriamo tutti, dobbiamo stare attenti ai frammenti che cedono, alla mole del pezzo sospesa, tenuta assieme dalle tele incollate. A turno sorreggiamo, sciaboliamo, troviamo soluzioni come un'asse di legno grande quanto il pezzo da tenere aderente alla superficie, poi è troppo alto.
Creiamo un ponteggio di fortuna, una vecchia scrivania, larga abbastanza per sorreggere tre/quattro persone. Ormai anche il fotografo di campo deve aiutarci, e il documentarista riprende a camera fissa, perchè anche lui è con noi.
Abbiamo inserito l'asse sotto l'intonaco già staccato, tenendo una leggera inclinazione per essere pronti a porlo orizzontale.
Sembrano istanti, ma sono ore, e a un certo punto: si stacca.
È un momento concitato di cui tutti conserviamo un ricordo confuso di polvere e peso da sostenere, di agilità nel lasciare il ponteggio e porre prontamente mani sotto l'asse.
Il fotografo è completamente bianco di polvere e calcina, ma emozionato.
Il pezzo è pesantissimo. In cinque non riusciamo a sollevarlo senza rischiarne l'incolumità. Decidiamo per l'ennesima soluzione di fortuna: il cellophane!!!
il grosso rotolo passa e ripassa attorno alle estremità dell'asse. In qualche modo l'abbiamo sollevato permettendogli il passaggio.
Lo studio è vicino. Solleviamo l'asse carica del pezzo e faticosamente, con punte di disperazione, raggiungiamo la stanza adibitagli. Sono le 22.30.
Adesso è lì. Con la tela sulla superficie, contrariamente alla teoria che vorrebbe le bende a contatto con l'asse. Dovremo provvedere a girarlo, ma per far questo attendiamo i materiali adatti per creare un supporto valido e solido.

prima fase dell'intervento

2009-08-12T13:42:00.000-07:00

Sciogliamo la colla di bue, prepariamo la tela leggera da applicare al pezzo per prepararlo allo stacco. La appoggiamo al muro e passiamo pennelli carichi di collante. L'operazione è difficile a causa della natura del muro: friabile e irregolare, fatto a ludru.

Mezz'ora dopo prepariamo le fasce di iuta imbevendole nell'acqua e le applichiamo sulla tela con estrema attenzione.

Guardiamo il lavoro fatto. Deve asciugare, dopodichè potremo procedere allo stacco.

Domani.

l'esame autoptico del pezzo e del supporto

2009-08-12T13:37:00.000-07:00

ESAME AUTOPTICO DEL PEZZO E DEL SUPPORTO

Abitazione tradizionale in via dell'Edera.

Il thorw up è nuovo, dunque in perfetto stato. Le dimensioni sono circa 2mt x 1,5 mt.

Diversa è la situazione del muro, risalente come l'intera abitazione forse alla metà del XIX secolo (datazione da verificare al catasto), il cui impianto e distribuzione degli ambienti sono tipici della casa barbaricina tradizionale: due stanze, corte e bagno esterno.

L'intonaco, di spessore di 2 cm circa, è fragile e in pessimo stato di conservazione, a causa della costante esposizione agli agenti atmosferici e dell'assenza di pratiche conservative.

Presenta lacune importanti per dimensione e quantità. I materiali utilizzati sono calce e sabbia medio-grossa probabilmente di recupero, che hanno dato come risultato una superficie molto irregolare e grossolana di colore grigiastro. In alcune zone, l'intonaco finale presenta un secondo strato identico per materiale e aspetto. È probabile che nelle zone interessate la finitura sia stata data più volte per colmare avvallamenti più grossi. Si presenta inoltre sollevato in diversi punti dal sottostante strato d'intonaco ancora più grezzo.

Lo strato d'intonaco sottostante, 3 cm circa, è a matrice terrosa mista a calce, in pessimo stato di conservazione e si presenta estremamente fragile. È possibile che il quantitativo eccessivo di terra abbia determinato la scarsa adesione tra i due strati.

Lo strato iniziale è dato da pietre di grosse dimensioni legate con malta molto magra a matrice terrosa (al momento spessore impossibile da misuare). Sono visibili sporadici mattoni cotti e un frammento di mattone recente che potrebbe indicare una datazione del piccolo edificio più bassa del previsto.

Il graffito

2009-08-12T13:28:00.000-07:00

AZIONE

Al fotografo si aggiunge l'operatore video per documentare passo passo l'attività.

Individuiamo un throw up argento e nero (BCX), l'omaggio alle origini newyorkesi del writing.

scatti di ricerca

2009-08-12T06:38:00.000-07:00

Giorno primo

mercoledì 12 agosto 2009

RICOGNIZIONE

la ricognizione per individuare il graffito ideale comincia alle ore 9.30, accompagnati dal fotografo.

il pezzo che cerchiamo è un graffito storico, che sia stato realizzato nei primi anni 80 da uno dei writers della prima generazione nuorese e che si trovi su un edificio storico, uno dei pochi che restano, in lotta con i mostri architettonici che li rosicchiano pezzo a pezzo.

Ci troviamo davanti alla chiesa della Madonna delle Grazie, zona Sèuna, e da lì partiamo per il Monte Ortobene, o, più semplicemente, il Monte, alla ricerca di uno dei primi graffiti realizzati su un edificio di dimensioni ridotte adesso adibito a toilettes.

È la prima delusione, infatti il pezzo si intravede appena, a causa del degrado della muratura.

Cambiamo zona.

Ci dirigiamo a Monte Jaca, dove lungo la strada sui muri vediamo graffiti per lo più di ultima generazione. Diamo un'occhiata all'interno della struttura in cemento della Chiesa di San Francesco, mai finita per problemi relativi a permessi (!). Incontriamo numerose scritte di natura sentimentale e la traccia per un graffito non realizzato.

Perlustrando la zona, incontriamo altri pezzi di prima e seconda generazione, sfortunatamente su cemento, materiale indistruttibile quindi inutilizzabili per uno stacco, dal momento che si decide per uno stacco quando è il supporto a essere degradato irrimediabilmente. in questo caso, la teoria prevederebbe un restauro in loco e non l'asportazione dell'opera.

A questo punto valutiamo rapidamente la situazione. ALL CAPS conosce la città e sa che quello che cerchiamo è principalmente su cemento, altri pezzi su intonaco sono invece scomparsi con la demolizione dei vecchi edifici.

Decidiamo di tornare a Sèuna, dove riflettiamo sul muro di una vecchia abitazione coperta di scritte e un abbozzo di tag di un giovanissimo writer del posto. Riaggiustiamo il tiro: abbiamo un'abitazione storica, che verrà demolita entro pochi mesi, attaccata al fianco da un edificio altissimo in cemento che attende i permessi per eliminarla. Il posto è quello.

Manca il pezzo.

IL PROGETTO (in fasi)

2009-08-11T08:26:00.000-07:00

1. RICERCA fase preparatoria
verrà individuato un pezzo esistente (oppure realizzato ex-novo), possibilmente in un area abitativa abbandonata o in disuso e destinata alla demolizione.

2. ANALISI
il graffito sarà documentato e sottoposto ad esame autoptico per misurarne lo stato di conservazione. Stessa operazione sarà effettuata sul supporto originale (intonaco, calcestruzzo…)

3. STACCO (o strappo)
Si procederà all’asportazione dell’opera per mezzo della tecnica dello “stacco”, attenendosi ai precetti del restauro conservativo contemporaneo, che prevede la rimozione dalla parete dell’intero intonaco sul quale è presente la pellicola pittorica . In caso il degrado del supporto presentasse particolari caratteristiche si sceglierà di operare uno “strappo”, finalizzato all’asportazione della sola pellicola pittorica. Tale scelta non è prevedibile in fase progettuale in quanto devono essere prese in considerazione svariate caratteristiche sia ambientali che strutturali riguardanti la collocazione dell’opera scelta.
Il graffito “staccato” sarà imballato e collocato in modo idoneo all’interno di una cassa o teca al fine di preservarne la conservazione, e limitare lo stress dovuto a spostamenti logistici.

4. SCREENING
il materiale documentativo ottenuto dall’operazione sarà scelto e archiviato. Ogni fase sarà documentata a mezzo fotografico (bianco e nero cartaceo, digitale e dia 6x6 come richiesto nelle relazioni per la Soprintendenza ai Beni Culturali e Ambientali), e a mezzo video. Verrà stilata una relazione riguardante le varie procedure applicate all’opera.
Tutto il materiale sarà pubblicato sul presente blog/diario.

5. CORPO sviluppo del materiale e allestimento
Si procederà all’organizzazione del materiale espositivo. Durante l’evento, verrà allestito un tavolo con esposta la documentazione dell’operato (foto, materiale cartaceo, video) consultabile dal pubblico. Gli artisti saranno a disposizione per esplicare il progetto a chiunque richiedesse informazioni e approfondimenti in merito ad esso. Il pubblico avrà inoltre la possibilità di contribuire al progetto firmando una petizione e/o lasciando un'offerta, per permettere all’opera di intraprendere il viaggio di ritorno verso la sua città natale.

6. ITINERE continuazione e divulgazione del progetto
Nei giorni e mesi successivi la prima presentazione pubblica di “Writetrip”, gli artisti si impegneranno a divulgare e allargare quanto più possibile la missione del progetto stesso, cercando locations, eventi e situazioni idonee al trasferimento del graffito e sua presentazione in pubblico. Ogni spostamento sarà idoneamente documentato e pubblicato sul blog e avverrà quanto più possibile per mezzo di servizi pubblici, preferibilmente treni.
Parallelamente si cercheranno, nella città di New York, contatti con istituzioni o spazi, pubblici o privati, disponibili ad accogliere il progetto e gli esiti dello stesso.

APPUNTI SUL WRITING

2009-08-11T03:49:00.000-07:00

Appunti sul writing

Il writing, anche detto (secondo alcuni impropriamente) graffitismo, è una manifestazione sociale, culturale e artistica diffusa in tutto il pianeta, basata sull'espressione della propria creatività tramite interventi sul tessuto urbano. Correlata ad essa, sono gli atti dello scrivere il proprio nome d'arte (tag) diffondendolo come fosse un logo. Il fenomeno viene spesso associato ad atti di vandalismo, poiché numerosi adepti utilizzano come supporti espressivi mezzi pubblici o edifici di interesse storico e artistico.

Origini del Graffiti Writing

Il fenomeno dei graffiti, che nasce a New York negli anni ‘70, è una pratica pittorica-artistica che rende perfettamente l’equazione arte-vita. Con la pratica del graffitismo si realizza un’ ibridazione fra modalità comunicative e realtà metropolitana: le scritte lasciate sulla metropolitana, sui vagoni ferroviari e sui muri della città contribuiscono a creare microrealtà suburbane, che vivono associate all’esistenza delle architetture metropolitane o dei veicoli della società di massa. I graffiti lasciano un’impronta nel camminare distratto degli individui che vivono la loro quotidianità attraverso le strade, i treni, i muri della propria città. Sono l’esemplificazione della creatività e dell’identità libera che viaggia.

L’identità dell’ autore di graffiti non si fonda sul suo vero nome, ma sullo pseudonimo che ognuno si crea e sviluppa per concentrarvi le qualità di base del suo comportamento e del suo stile di vita. Tale pseudonimo riesce a rappresentare l’identità attraverso un segno che gli rende più facile trovare riscontro. Scrivere una tag o realizzare un pezzo sul treno significa lanciare la propria identità in giro per la città, con la consapevolezza che gli altri risponderanno mostrando solidarietà o differenza. E’ una forma espressiva che va al di là del concetto di arte stessa: i writers purosangue non scrivono sui muri per essere artisti e non sono collocabili in alcun mercato, né le loro opere sono mercificabili. Il fenomeno delle gallerie è in origine estraneo all’attività dei writers, che agiscono nei non-luoghi delle loro città, all’interno di un circuito di relazioni collettive e secondo uno stile di vita oppositivo che non ha nulla a che vedere con il tradizionale Sistema dell’Arte. Le loro scritte hanno un significato che si fonde con la loro vita quotidiana e sono un veicolo per instaurare aggregazioni sociali spontanee e reti di rapporti fra individui appartenenti alla stessa tribù.

Con le prime repressioni e le campagne contro il writing, con la pulitura sempre più sistematica delle carrozze della metro, l’introduzione di taglie sui writers, la costruzione di recinzioni dei depositi della metro (luoghi preferiti per l'azione) con pattuglie cinofile lungo le recinzioni, il fenomeno si trasferisce sempre più dai treni ai muri della città. Acquisisce così staticità, e in parte si snatura perdendo la peculiarità inizialmente imprescindibile quale quella del viaggiare e spostarsi all’interno del tessuto urbano.

Questo però ha portato all'evoluzione ed al miglioramento qualitativo del fenomeno, e un consecutivo e sempre maggiore ampliamento.

Nei primi anni ottanta, anche grazie alla realizzazione di Style Wars (documentario sui graffiti della metropolitana newyorchese) e del film Wild Style, il fenomeno graffiti si diffuse su scala mondiale, trovando in Europa un fertile terreno.

In Italia, il fenomeno si è sviluppato in due ondate: la prima tra il 1986 ed il 1995, la seconda arriva fino ad oggi, con il raggiungimento, da parte dei novizi del 1995, di una certa maturità stilistica.

IL TERMINE...

2009-08-10T15:43:00.000-07:00

Il nome del progetto Writetrip, nasce dalla crasi del verbo to write (scrivere), sostantivizzato in writing, e trip (viaggio). La crasi è evidente nella pronuncia veloce ràittrip, omofono di right trip (pn. ràit trip), ovvero un "giusto viaggio" che il grafito si trova a compiere per ricordarci le sue origini.

2009-08-09T06:56:00.000-07:00

"WRITETRIP"

2009-08-06T05:08:00.000-07:00

Presentazione:

Il Collettivo Ubique (nucleo artistico torinese) in collaborazione con ALL CAPS PROJECT (gruppo di writers sardi) propone “Writetrip” , un’azione artistica che mira a reinvestire l’elemento graffito urbano delle sue peculiarità, andate perse durante i suoi quarant'anni di storia ed evoluzione: il viaggiare, il muoversi, lo spostarsi all’interno di un habitat urbano ed extraurbano; elementi dal quale inizialmente il graffito pareva indissolubile, ma che per una serie di implicazioni sociopolitiche ha da essi dovuto allontanarsi, finendo segregato sui muri della linea ferroviaria o peggio ancora nella legalità statica dei sobborghi cittadini allo scopo di stemperare con una nota di colore la monocromia circostante.
A tale scopo si procederà ad un operazione in varie fasi che sarà finalizzata allo “stacco” di un graffito scelto (con l’ausilio delle tecniche proprie del restauro conservativo) da una struttura architettonica in disuso (ecomostro sardo abbandonato piuttosto che rudere in via di demolizione), sua collocazione al sicuro in una teca precostruita e la sua esposizione al pubblico. Durante quest’esposizione verrà effettuata una raccolta firme e/o fondi, al fine di permettere di far intraprendere al graffito staccato un viaggio a ritroso nella sua storia, verso la città di New York, città sulla cui metropolitana il movimento del writing ha mosso i primi passi, e dalla quale esso è partito per allargarsi a macchia d’olio, evolvendosi in maniera esponenziale e trovando rilevanti sviluppi in luoghi geograficamente inaspettati. Giunto a destinazione, il graffito prelevato, verrà collocato nella location che sarà ritenuta più idonea.
Altra finalità sarà quella di attuare un’operazione di storicizzazione del graffito, senza snaturarlo con operazioni di segregazioni in spazi espositivi, ma semplicemente approcciandovisi come ad un’opera d’arte da salvaguardare, e intervenendo su di esso con le normali metodologie del restauro conservativo contemporaneo.